01
咏 荷
唐·李商隐
初阳照水泻金纹，嫩蕊凝珠透碧裙。
莫道莲心滋味苦，千秋药典记奇勋。
此作以晨光中的荷塘起笔，通过’金纹’’碧裙’的富丽设色展现荷之华美。
后二句独辟蹊径，由莲心之苦引出其药用价值，在咏物诗中融入科学理性思维，由自然物性过渡到人文精神，符合咏物诗“托物言志”传统。
以“药典”反拨“苦”的负面意象，赋予苦以奉献价值，类似“良药苦口”的辩证思维。
此句堪称咏荷中的“哲理警句”，既不离物象本体，又超然物外。
02
《夜荷》
唐 李商隐
月魄穿波影自双，暗香浮动水中央。
仙姝恐被凡人识，故遣轻纱罩晚妆。
此作将夜荷比作谪仙。首句’影自双’暗用李白对影成三人典故。
次句化用林逋咏梅名句转写荷香。后两句以拟人手法，将月色朦胧比作仙子的轻纱，既写荷花夜间闭合的物态，又赋予其神秘色彩。
全诗朦胧唯美，体现李商隐’隐秀’的诗风。
03
《白莲》
唐·陆龟蒙
素花多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。
无情有恨何人见？月晓风清欲堕时。
诗人以白莲自喻，赞其高洁不染尘俗，却因“素色”被冷落。末句以月晓风清之景衬托白莲孤寂，暗含怀才不遇之慨。
04
《晓出净慈寺送林子方》
宋·杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
以壮阔笔触描绘西湖夏日荷景，“接天”“映日”极言荷叶之广、荷花之艳，色彩对比强烈，成为咏荷千古名句。
05
《采莲曲》
唐·王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
此诗，描写采莲女与荷塘融为一体的画面，荷叶与罗裙同色，荷花与人面相映，生动展现江南水乡的灵动之美。后两句以“闻歌”点出采莲女的若隐若现，含蓄隽永。
06
咏 荷
宋·杨万里
骤雨忽倾青玉盘，万珠跳散不成团。
小蜓急避琉璃界，却向花房伞下钻。
以典型’诚斋体’捕捉瞬间动态。’青玉盘’喻叶，’琉璃界’状水膜，比喻新奇贴切。全诗紧扣’骤雨’场景，通过珍珠散落、蜻蜓避雨的连续特写，展现荷塘的生命律动。末句’伞下钻’的拟人笔法，尽显宋诗活泼生趣。
07
咏荷
元·萨都剌
越女新妆出镜心，霞绡雾縠不胜春。
西风莫妒娇颜色，留待观莲节后人。
此诗以吴越美女喻荷花，继承晚唐香艳体而更显清丽。’镜心’暗指湖心，’霞绡’句写花瓣之薄透。后二句突发奇想，请西风留情以待后来观者，将时间维度引入空间描写，体现元代少数民族诗人对汉诗传统的创新。
08
咏 荷
明·文徵明
墨池写破三千纸，始见风标水墨魂。
不用胭脂污玉质，本来清净是乾坤。
文人画宗师借荷言艺，前二句道出艺术真谛需千锤百炼。’水墨魂’双关荷之精神与画之精髓。后二句以’胭脂’反衬荷之本真，将绘画理念升华为人生哲学，体现明代文人’格物致知’的审美追求。
09
咏荷
清·纳兰性德
银塘脉脉悄含秋，三十六陂空旧游。
剩有冷香凝素靥，夜深还上美人楼。
营造朦胧意境。’脉脉’’冷香’等语继承花间词韵。次句用姜夔’三十六陂’典而翻新，末句’上美人楼’的通感手法，使荷香具象为缥缈幽灵，体现清代诗词融合的特征。全诗弥漫着物是人非的感伤情调。
10
《荷塘夕照》
唐 王维
霞染莲塘半亩红，风摇翠盖露华浓。
蜻蜓不识斜阳晚，犹立花尖钓水空。
此作以画家视角捕捉荷塘暮色。首句’霞染’双关晚霞与花色，次句’露华浓’化用李白清平调凸显荷露晶莹。后两句以蜻蜓的悠然反衬时光流逝，末句’钓水空’三字空灵玄妙，既写蜻蜓点水之姿，又暗含禅意。全诗色彩明丽而意境超脱，体现诗人’诗中有画’的特色。
11
《观新荷》
唐 白居易
初荷才露角尖尖，便有游鱼绕叶闲。
莫道此中生意小，一池春色已相关。
聚焦新荷初绽的生机。前两句观察入微，以’角尖尖’摹状新荷嫩角，游鱼绕叶的细节暗写水中生态。后两句转入议论，用’生意小’与’春色相关’形成张力，体现诗人见微知著的哲思。语言平易近人却含深意，正是白氏’老妪能解’风格的代表。
12
《赠荷花》
唐·李商隐
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此诗借荷花花叶相映，讽刺世人重花轻叶的偏见。后两句赞荷花自然天真，暗喻诗人渴望平等相待的心境。
13
《暴雨观荷》
宋 苏轼
墨云翻处万珠跳，乱打新荷绿扇摇。
谁料风波经后看，亭亭犹自向天骄。
东坡此作展现荷的坚韧品格。前两句用’墨云’’万珠’比喻暴雨，以’绿扇’喻荷叶，动态描写极具画面感。后两句转折，用’亭亭向天’的意象展现荷花不屈风骨，暗喻诗人自身遭遇。全诗气势磅礴而托物言志，体现苏诗豪放与哲理并重的特点。
14
《晓过荷池》
唐 杨万里
破晓池塘雾气收，珍珠乱撒玉盘浮。
小娃撑艇偷莲去，惊起沙鸥掠岸啾。
诚斋此作描绘荷塘晨趣。首句以’雾气收’点明时间，次句将荷叶露珠比作’珍珠撒玉盘’，比喻新奇。后两句转入人事，偷莲小娃与惊飞沙鸥构成生动画面，充满生活情趣。语言清新自然，体现杨万里’活法’诗学的精髓，于寻常景物中发现诗意。
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